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商品說明

品名：超靜音磁吸防蚊門簾

尺寸：210x90cm

顏色：紫色/藍色(隨機出貨)

材質：聚脂纖維+磁條

※商品圖檔顏色因電腦螢幕設定差異會略有不同，以實際商品顏色為準





新聞分享



三立的《甘味人生》以「醬油」破題，中視的《多桑的純萃年代》卻以醬油貫穿全局。前者的「醬油世家」是全劇開場的「哏」，到後來劇情發展天馬行空（連《屍速列車》都上場了），編劇的筆下跑火車，老早已經不著調地飛去十萬八千里；後者，卻一正經老老實實地嚴謹深耕，從角色到劇情，不離描繪草根在地面貌的初衷，從黑豆、麴種、發酵的醬油釀製過程，意有所指地呼應了台灣人傳統「世代傳承」的珍貴思維與價值。

電視劇之於觀眾，一如商品之於市場，「收視率」一定程度上反應了食物鏈的供需關係，怎樣拍都無所謂對或不對，然而就戲論戲，《多桑的純萃年代》在創作面和製作面都展現了自己的「擇善固執」，不以譁眾取寵爭取廉價的關注，不論編、導、演都展現了「一步一腳印」的真誠，也許稍稍犧牲了娛樂效果的「津津有味」，卻換來了對廣大本土觀眾具備共鳴的「深入人心」。

這很可能是你會「漏看」的一齣戲，因為沒有鋪天蓋地的造勢，沒有炒作話題的熱門卡斯，從運鏡、構圖、美術、攝影，沒有特別炫目的賣相，但就像王建民說的：「沒什麼，我只是一個球一個球認真投。」就是這樣，質樸但誠懇，無華但務實，這樣一齣貌不驚人的戲，卻展現了超乎預料強大的「共振」能量：每個角色所以鮮明清晰，因為具體投射了台灣社會的現實百態，人情義理。許多台詞值得咀嚼再三，因為精準體現了傳統倫理的敦厚情感，普世價值。

在通俗戲劇中，為了「戲味」的營造，其實有很多既「速成」又屢試不爽的「撇步」（車禍、絕症、失憶、失散…），但說到讓看戲的人「感同身受」，卻都遠不如從真實人生取材（誰都有可能發生），要來得更加入木三分。戲中，二兒子的少時離家老大回，不論現在或倒敘，幾段戲看得人情緒波動無法自已，不是因為虐心，矯情，灑狗血，而是那樣直白地無數台灣家庭都可能發生的真實經驗裡裁剪素材，情感核心淋漓盡致，合情入理，情緒脈絡水到渠成，感人肺腑。

要把一個故事講述得「高潮迭起」，需要技巧；要讓這個故事不和現實脫節，在「戲味」之餘還能兼顧「人味」，卻需要創作者不被「取悅觀眾」的迷思所綁架。以謝瓊煖詮釋「長媳美琴」的方式來舉例，這樣一個「工心計，勢利眼」的「歹查某」是傳統連續劇裡必備的「人物基本款」，但在《多桑的純萃年代》裡，這個角色卻絲毫沒被「符號化」或「扁平化」，她的「機關算盡」緣自於她對既有幸福的保護（丈夫的，兒女的，家族的，不只是她自己的），這讓她的言行舉止有了內在的層次，也有了足以讓人設身處地的理解，尤其小叔失蹤之後她的良心譴責表現在對姪子尚傑的關愛上（唯一的一個雞腿，放進他的便當盒裡），更是令人印象深刻。其他諸如蘇炳憲演的「阿昇」也不單純是「不擇手段，一肚子壞水」的刻板嘴臉，他除了是「對手」還是鄉里「舊識」，有著應對進退該有的分寸和交情（送尚傑回家的一場戲，從劍拔弩張到互相道謝，掌握得自然，通透），這些細部設計的筆觸，適時適度地讓人物完整立體有溫度，也讓整齣戲的tone調顯得細膩寫實，特別值得一提。

除了角色設定的「人性化」，一齣長篇連續戲所迫切需要的「懸念」與「張力」，《多桑的純萃年代》處理得堪稱流暢，進一步看，戲中運用的「入贅」、「家族中各房的本位心態」、「地方上本土產業的領頭爭勝」…這些或多或少形成糾結或矛盾的「戲劇元素」，運用得生動，拿捏得貼切，更重要的是在台灣本土社會確有其事，讓人感覺似曾相識，心有所感，而不是為戲而戲的「刻意」。

▲《多桑的純萃年代》質樸但誠懇，無華但務實，這樣一齣貌不驚人的戲，卻展現了超乎預料強大的「共振」能量。（圖／中視，2016.10.18）

《多桑的純萃年代》拍攝手法異常地質樸，不論靜態的畫面構圖，攝影的光影風格，乃至動態的場面調度，在電視劇的「電影感」越來越見炫目華麗的現下趨勢對比下，顯得十分的保守，甚至平庸。然而看習慣了以後，卻讓人另外有所體會：與其說是拍攝「靈活度」的不夠到位，毋寧當成一種導演的取捨，捨棄了過多視覺或剪輯上的技巧，而把更多更全面的揮灑空間保留給演員，讓他們的演技和角色的丰采成為這個故事主軸的真正「亮點」。從這個角度來思考，在外在呈現上的「簡約」，反倒成就了劇情精神的突顯，以及演員演技的厚度，是過？是功？相當發人深省，但讓石峰、尹昭德、謝瓊煖等功底深厚的好演員得以盡情發揮，卻是有目共睹的事實。

由於童星「培訓制度」和「供應管道」的局限，不同於陸韓日的影視產業，台灣的童星經常是一個戲劇作品的「災難」，表演上的火候欠奉，總是僵硬造作的多，感動人心的少，剛上檔的《多桑的純萃年代》免不了在頭幾集的戲份裡被「童星戲」佔據了篇幅，但以目前的集數來說，童星的整體表現尚可，談不上亮眼，但還算四平八穩，這顯示的是導演的駕馭實力。而楊麗音、張詩盈、劉福助等硬裡子演技高手的助拳客串，寥寥戲分，就熠熠生輝，也讓整體成績加分不少。

尹昭德，在頭先這幾集裡縱橫全場，情感飽和，細膩動人，強大地撐起大部分篇幅的「戲劇情境」。謝瓊煖，自《在河左岸》之後，對觀眾來說逐漸有了分量十足的「辨識度」，不論演慈母演潑婦，不論戲分多寡，每一出場都有足夠的「吸睛作用」，演起戲來情感真摯，自有一種勾得人目不轉睛的魅力。石峰，內斂，沉穩，氣場「涵蓋性」特別大，眼神先於對白，沉默中已經承載千言萬語，對於資深前輩，我們常說你看看我們那年代了不起的「演員」，但石峰先生讓我們看到的還不止於此，那是那個年代的「明星」，舉手投足，一見風範，二見鋒芒，耀眼極了！

扼要來說，《多桑的純萃年代》這齣戲，劇本展現的不是技巧，而是足以「還原」觀眾們悲喜歲月裡的幽微記憶（再怎樣庸碌、平凡的人生，箇中的悲歡離合、父母親恩、生離死別…，都是震撼而磅礡的）。這齣戲，演員精彩的不是演技，而是氣質和形象的忠實吻合，讓看戲的人從他們的面容，話語，一顰一笑中看到了自己的生命片段。

整體來說，《多桑的純萃年代》這齣戲，簡單，但不影響這齣戲的細膩。石峰逃離火場時回頭看了一眼地上那世代傳承的醬油麴種，心裡的一切波瀾起伏，盡在不言中；就是「細膩」。對著亡妻的照片娓娓說著：「妳知道嗎？文富回來了…」，也是。這齣戲，樸實，但卻不乏扣人心弦的字句。當全家人因為麴種付之一炬而抱憾，那老父親卻說了一句：「什麼是根？你們兄弟和好，才是高家的根！」（一句話，聽得我彷若雷擊，因為母親辭世前，對我和弟弟說過的正就是類似這樣的一句話。）想出來的台詞，是效果，從人心底層不做修飾講出來的話，是人生。

《多桑的純萃年代》是一個發揮了奇特「磁吸效應」的戲，讓觀眾們直接能夠把自己的意念、情感無縫「投射」進去的戲。這是一個看戲的人也一起入戲去「參與」的戲，不是因為刻意的設計，而是因為簡單，厚實，真摯，深刻。鄭重推薦給您。

▲《多桑的純萃年代》質樸但誠懇，無華但務實，這樣一齣貌不驚人的戲，卻展現了超乎預料強大的「共振」能量。（圖／中視，2016.10.18）

本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。



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